Никита Михалков заявил, что фильмы Эльдара Рязанова — это «не кино». А тут как раз Новый год на носу и по всем каналам будут крутить «Иронию судьбы» и другие рязановские ленты… Так кино это или не кино?
Никита Михалков и сам снимался у Эльдара Рязанова в «Жестоком романсе» и «Вокзале для двоих». Поэтому его недавнее заявление о рязановских картинах прозвучало весьма неожиданно:
«Я не могу назвать кинематограф Рязанова кино. Это для меня не кино. Кино — это пластика, а не драматургия, диалоги, крупные планы. Кино — это другое. Это живая вещь. Хит — это «Ирония судьбы, или С легким паром!», где совпало все с точки зрения замечательной драматургии и очень хорошего исполнительского мастерства. У Рязанова хорошие артисты играли хорошую драматургию — и получались очень хорошие фильмы. Это фильмы, но не кино».
— Никита Сергеевич, на мой взгляд, ошибается, — уверен известный киновед Александр Шпагин. — Во-первых, Рязанов снимал именно кино. И еще какое кино! Достаточно вспомнить «Карнавальную ночь», которая очень кинематографична, особенно для тех лет. Там есть и пластика, и монтаж, и движуха. А «Гусарская баллада»! А как выразительно поставлен, возможно, не самый удачный его фильм «Забытая мелодия для флейты»! В нем есть очень острая кинематографическая пластика. Даже с перебором. И «Служебный роман». Это вообще сверхкино! Даже это пространство офисов предельно кинематографично, это немного гротеск.
А «Ирония судьбы» и «Гараж» — видимо, их имеет в виду Михалков — не гротеск. Фильмы просто вынуждены быть такими, какие они есть, потому что действие происходит в четырех стенах. Они вынуждены быть похожими на спектакли. Но при этом они — кино. Более того, «Ирония судьбы» впервые была снята четырьмя камерами одновременно. И поэтому пластическое пространство выстраивалось с наибольшей силой. Это высшая школа. Поэтому неудивительно, что после успеха на телевидении «Ирония судьбы» вышла в прокат. Это уникальный случай, когда после просмотра на ТВ зрители еще и в кинотеатры ходили, чтобы посмотреть картину.
— Как участница «Служебного романа» и «Гаража», могу сказать, что это все-таки кино, а не что-то иное, — уверена Светлана Немоляева. — Эти фильмы удивительно глубокие. Психологически глубокие. И это настоящее искусство.
Почему они так долго живут? Потому что все проблемы, которые Рязанов затрагивал, действительно существовали в обществе. И люди на это живо откликались. И откликаются до сих пор. Это классика. А классика никогда не устаревает. И у Рязанова все фильмы потрясающие — по режиссуре, по музыке, по операторской работе. И там феноменальные, отменные, роскошные актерские работы. Уж если вы увидели Смоктуновского в «Берегись автомобиля», Фрейндлих в «Служебном романе», Леонова в «О бедном гусаре замолвите слово», то никогда уже не забудете этих актеров.
— Вот уже 47 лет вся страна смотрит «Иронию судьбы, или С легким паром!». А «Зигзаг удачи» смотрят 58 лет, — говорит Валентина Талызина, снявшаяся в обеих картинах. — И на сегодняшний день это современное кино! Именно кино. Много было подделок под «Иронию судьбы». И все в этих подделках присутствовало: и гитара, и любовь, и новогодняя елка. Но к настоящей «Иронии» так никто и не приблизился по уровню. Ничего подобного никто не создал. Это великое искусство Эльдара Александровича Рязанова! И великая тайна…
Была такая история. Эльдару Александровичу одна женщина написала письмо. Она призналась, что находилась в депрессии и собиралась покончить с собой. Уже приготовилась к этому роковому шагу. Даже оделась понаряднее, чтоб умереть красивой. Но включила телевизор, а там — «Ирония судьбы». Она посмотрела фильм и решила, что будет жить дальше. Это вот о чем говорит? О силе искусства. И фильмы Рязанова — это произведения искусства. Таково мое мнение. Хотя я уважаю и мнение Никиты Сергеевича Михалкова. Он сам снимался у Рязанова. Прекрасно сыграл Паратова в «Жестоком романсе». А сейчас делает «Бесогон», который я всегда смотрю. Никиту Сергеевича я люблю и ценю. Но насчет фильмов Рязанова не совсем с ним согласна.